昆曲曲牌
箫：田龙 提琴：何琳
《朝元歌》是《玉簪记·琴挑》中最为华彩的乐章，声情婉约凄清，尤其适用于有情人诉说衷肠、互通心曲的艺术情境。三拍以上的长音要使用橄榄腔，音的头腹尾层次要分明，让音乐更有层次感。本曲音域的在中低音区，气息要满且稳，表达委婉深情，同时速度不宜过快。
(乐谱见田龙编著《音之旅·新编中国民族器乐演奏启蒙——箫基础演奏练习》第199页 中国出版集团·现代出版社)
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田龙，箫演奏家、《新编中国民族管弦乐学会箫考级教程》副主编；国标委第二届全国社会艺术水平考级服务标准化技术委员会委员；昭华民族音乐、箫园主编。箫演奏先后师从韩荣训、韩铁维、张森清、王建平等笛箫演奏家；致力于中国箫事业的传承与发展，创作、改编、移植、委约多首箫乐作品，录制发行《清明上河图》《古镇书香》《草》《胡笳》《逸》《月下箫声》《终南意象》《雪净胡天》《凤求凰》《懒画眉》《牡丹亭序曲》《侯方域梦游莫愁湖》《巫山离思》《忆江梅随想》等百余首箫练习曲、独奏作品；编著《音之旅——中国民族器乐演奏启蒙·箫基础演奏练习》。
何琳，二胡演奏家，北京王建平昆曲工作室 中国提琴演奏员。中国儿童文化艺术促进会青少年艺术教育委员会非遗、昆曲、笛箫项目办公室秘书长。中国器乐发展委员会副秘书长。北京乐器学会笛箫专业委员会秘书长。民建北京市文化委委员，“东方韵艺术教育”“文创艺园”创始人。
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提琴是中国的一种历史悠久的拉弦乐器。相传在明代嘉靖（1522～1566）、隆庆（1567～1572）年间，魏良辅开始用来伴奏昆山腔戏曲。构造似板胡，但比板胡略大。琴筒竹制，前口蒙薄桐木板，后口镂音窗，张丝弦两根。音色较柔和。
庚辰本《石头记》第五十四回：贾母说：“叫芳官唱一出《寻梦》，只提琴至管箫合，笙笛一概不用”；提琴者，非现代西洋乐器之小提琴，而是我国的一种拉弦乐器。
清代姚燮《今乐考证》载：“《词话》：‘提琴起于明神庙间……，其制用花梨为杆，饰以象齿，而龙其首，有两弦从龙口而出，腹缀以蛇皮，加以三弦，然而较小。其外则别有鬃弦绊曲木，有似张弓。众昧其名，太仓乐师杨仲修能识古乐器，一见曰“此提琴也”。然按之少音，于是易木以竹，易蛇皮以匏，而音生焉。时昆山魏良辅善为新声，赏之甚，遂携之入洞庭，奏一月不辍，而提琴以传。’……杨仲修见周藩乐器，因创为提琴，哀弦促柱，佐以箫管，曼声和歌，缠绵凄楚，如诉如泣，听之使人神情不能自己。”
明代宋直方《锁闻录》载：“其后，有杨六者，创为新乐器，名提琴，仅两弦，取生丝张小弓，贯两弦中，相轧为声，与三弦相高下。提琴既出，而三弦之声益柔曼婉畅，为江南名乐矣。”提琴乐器在明代已经产生。
《金瓶梅诃话》第三十六回插图，记海盐腔艺人演出场景，在伴奏乐器中，即有拉提琴者，形状若今之高杆板胡。“称海盐腔者，嘉、湖、温、台、用之。惟“昆山腔”止行于吴中。”约在明晚时提琴已用于地方戏曲伴奏。
清代李渔在其《闲情偶寄》第三卷，声容部习技之丝竹篇中，对提琴的声音、伴奏作用记述颇详：“丝者，自蕉桐而外，女子宜学者又有琵琶、弦索、提琴之三种，……提琴较之弦索，形愈小而声愈清，度清曲者必不可少。提琴之音，即绝少美人之音也，春容柔媚，婉转断续，无一不屑。即使清曲不度，止令善歌二人。一吹洞箫，一拽提琴，暗谱悠扬之曲，使隔花间柳者听之，俨然一绝代佳人，不觉动怜香惜玉之思也。丝音之最易学者，莫过于提琴，事半功倍，悦耳娱神。”从中看到，在昆曲的清唱中，有用提琴这一弓弦乐器伴唱，包曲裹调，音甚优美，“俨然一绝代佳人，不觉动怜香惜玉之思也”。
在刘东升所写的《传统戏曲乐队中的弓弦乐器》一文中，也有几段关于提琴的描述：“明末清初人写的小说《祷杌闲评》第七回中写道：‘进忠走来问一娘是什班名，一娘道：是小苏班。……看看交冬天气，冷得早衣食无措，重整归业，买了个提琴，沿街卖唱。……一娘奉过店家酒，拿起提琴来，唱一套北曲，人人啧啧称羡……见他欢喜，又取提琴来唱了一套王西楼所做《闹元宵》。’”由此可证，用提琴伴奏昆曲是有先例的。
现故宫博物馆院藏提琴一把形似蒙古族的拉弦四胡乐器。“清长88.3cm，琴筒长10.7cm，宽11.5cm，用于宫廷番部合奏乐。八方型匏器做琴筒，是人工与天然相结合的工艺制品”。中国艺术研究院音乐研究所藏一提琴，形似当今之中音板胡。“清长98.8cm，琴筒面经8.3cm，原为杨大均教授所藏。明代出现的拉弦乐器，用于伴奏昆山腔戏曲，近代仍用于昆曲清唱。现已繁衍成一系列板胡类乐器，在众多梆子腔戏曲乐队中，居领衔地位，也用于民族乐队”。
提琴音色，正如李渔所言：“即绝少美人之音也。”，表现力极为丰富，其音高低婉柔，细润百转与浑厚低沉之箫，苍凉悲壮之管合之，真可谓配合默契以收阴阳刚柔，意境深邃，千娇百美，遐想联翩；急可为流水激于山泉，缓可如行云飘乎天外，令闻着叹为观止，真乃余音绕梁也。
提琴与管箫音色如何？李渔在《闲情偶寄》中称提琴之音乃美人之音，“即使清曲不度，止令善歌二人，一吹洞箫，一拽提琴，暗谱悠扬之曲，使隔花间柳者听之，俨然一绝代佳人，不觉动怜香惜玉之思也”。提琴的声音十分美妙，所以李渔说“提琴之音，即绝少美人之音也”，意思是提琴的声音就像年纪很轻的美人的声音。提琴的声音，“舂容柔媚，婉转断续，无一不肖”。提琴之美，即便不用来伴奏清曲，只是与洞箫合奏，“暗谱悠扬之曲”，也会让人觉得这是一位绝代佳人，“不觉动怜香惜玉之思也”。李渔对提琴独有偏爱，因“丝音之最易学者，莫过于提琴，事半功倍，悦耳娱神”，提琴易学，而且十分悦耳。
早在魏良辅时期，洞箫就为昆腔伴奏。《红楼梦》第七十五回写贾珍与家人赏月，“命佩凤吹箫，文花唱曲，喉清嗓嫩，真令人魄醉魂飞”。
