《青莲乐府》

箫演奏：金晓丹 

扬琴：徐萱 二胡：管梦蝶

箜篌：支淑娴 琵琶：高皓文

戴树红：亦名箫吟，别名琴痴。中国当代著名洞箫演奏家。上海音乐学院副教授 ，今虞琴社社长。

《江南丝竹文曲专辑》套谱溯源

——洞箫、二胡、琵琶、扬琴四声部丝竹文曲套谱之由来

      一种长期流行于我国长江中下游，江、浙、沪一带的，民间器乐乐种，因其所采用的乐器，均是以我国古代，按各种乐器的不同材质，即“金、石、土、革、丝、木、匏、竹”分为八类而被称作”八音”中的”丝“、"竹"两类，故常将此乐种称之为江南丝竹。自清季中叶，流传至今，一直经久不衰。
      而由沪上国乐大师孙裕德先生，创办于上世纪三、四十年代的“上海国乐研究会”，则是沪上众多丝竹团体中，独树一帜的一枝奇葩。其成员，多为层次较高的白领阶层。会长孙裕德先生，则是清季、民初，国乐宗师汪昱庭的《南北十三套大曲琵琶新谱》的衣砵传人，并受汪氏影响，更特擅洞箫，享有 曩昔“洞箫大王”的美誉。其艺术风格，遂渐趋古典、高雅。一大批琵琶古曲，杭州筝曲，瀛州古调，以及客家遗声，四明弹词，昆曲经典，都成了她的品牌保留节目。以至于除了常规的、比较热闹的巜行街》、《桥》（即《四合如意》）巜梅花三弄》等曲目，仍用笛（主奏乐器）外，其余大部分乐曲，则多去笛而用箫，以突出温润、典雅之气。久而久之，沪上丝竹同好，就给了她一个特别的雅号，曰“丝竹文曲”。也曾闻已故的孙师琵琶弟子沈继荪，呼之为“文板丝竹”。大抵均是由京剧等戏曲伴奏中，用锣鼓等打击乐器的，被称作“武场”，而不用锣鼓响器（板鼓除外）的胡琴、月琴、三弦等，就被称作“文场”的概念，联想而来的。
      文革后，孙师的女公子，上音的孙文妍教授，团结其父当时还健在的、与父亲同游的，上海国乐研究会老人马：王乙（二胡）、周恵（扬琴）、周皓（二胡），杜炳荣、沈继荪、周韬（琵琶），沈日新（洞箫）、高志远（二胡），王赞庭（二胡），还有一位打扬琴的老同志，名字一下想不起来了。还有几位较年青的杨玉琪（笙）周丙生、龚心鑅(笛）蒋无间（笙）张文禄（杨琴）、张桂兴，等一众丝竹同道，重操父亲旧业，恢复活动。在上海老城区的小东门街道，（老？）咸瓜弄内，居委会的，一个带后晒台的小楼上，定点、定期活动、排练。由于有老人马的传帮带，大多孙师裕德公，当年所倡导的，丝竹文曲，均得以复活，并由香港雨果、浙江、上海广电音像大百科，以及广东和日本王声，等音像公司，以采风的理念，录制成音响制品，保存下来，并推广发行于世，蜚声国中域外！
      也是机缘巧合，上世纪八十年代，笔者与孙文妍老师，同时参加上音的留学生考试，在听了我帮日本留学生服山清一，吹的琴、箫合奏《憶故人》后，孙老师十分动容地对我说：“伲爷［ya］故世这么多年了，还没有再听到过这么好的箫音呢！以后国乐研究会，要用箫的时候，就请你老兄参加，你不必每次都去（仿佛特邀嘉宾似的）。后来在一次排练时，会秘书沈继荪同志，捧出一本练习簿帐本，对我说：“戴［da］先生，请侬交［gao］会费，五只洋！”尴尬！不交，会被人看做“小气”！一交，也就成了正式会员，每次排练都必须参加了。说实话，本人除了箫音声韵，还比较受同好们喜爱以外，对于丝竹，我并没有什么优势，甚至有些加花过密的乐曲，竟连乐句、句读，都还摸不着头脑。只好老老实实，先当学生，努力用心，跟着老一辈高手、世家，周惠、周皓兄弟，和一些老会员们，成年累月，一遍又一遍地排练，去感悟这些别具一格的，文板丝竹精品，积淀在他们心底的，音韵、律动心电图。并依此抽象出，适合洞箫乐器性能的语言旋律，再将其制成书面形态的，严格标定调号、拍号，定音指法，以及速度、表情用语，和连 线、分音，呼吸句读，各种润腔的，显、隐装饰音素，等等演奏技巧，指法符号的“箫吟神品”的“树红箫谱”。工夫不负磨刀人！越数年，我也已经从一个“小学生”慢慢磨成了一个“小先生”了。以致在后来的排练中，每见老先生皱眉、不适的表情，说明对某些局部，不符合他们的心理要求，却又不大愿意直接讲出来。兴许也是由于职业习惯使然，我会常在这种时候，竟毫无顾忌，反反复复地，将自己心中的理解，对大家诠释清楚，排练立竿见影立见成效。长者释怀，因为我讲出了他们心中想说，而又担心影响别人情绪，不愿说出来的话；少者获益，既解决了他们的心理障碍，又增长了他们处理乐曲能力的乐理知识。吾亦便乐在其中了！日子久了，我也就自然而然地成了大家日常排练和演出活动中的主心骨了。
      记得当年在上海辽宁路45号，上海广电音像大百科，录制江南丝竹头号巨制巜桥》（亦即《四合如意》）此曲全长23分钟，我们在保持全曲结构完整的原则下，只在［头卖］、［二卖］、［三卖］等处，省却多次反复，又在中、慢板的诸乐段，适当提速，使全曲得以十八分多钟完成。我便带领大家，先对全曲各段落的衔接、转板、变速尺寸，等“关键词”，稍加排练，统一意志，乘热打铁。即时通知录音师：“试录！”周丙生小声问道“试录？”我立即郑重暗示大家：“不！我们是正式 实录 ！”于是，大家全神贯注，一鼓作气，一次成功！周惠老先生，在曲终，奏完全曲最后一个音符后，竟激动得将一付扬琴竹签抛向空中！机房录音师也已十分满意地收好磁带，用报纸包了起来，收工了！音响导演沈毅先生，是我院声乐系，上世纪五十年代的老同学，好像有所发现似地说：“真没想到，江南丝竹，竟有如此美妙的效果，中慢板段落，真是  “胜似闲庭信步！”我说：“没那么好吧！不过，起码也  ‘却似闲庭信步’了！”
      宝剑锋经磨砺出，梅花香自苦寒来！瓜熟蒂落，水到渠成！历经上世纪八十年代至本世纪初，二、三十年的，反复锤练与积淀，上海国乐研究会的老前辈，周氏兄弟，和孙裕德先生的琵琶高足杜炳荣先生，都觉得应该将他们一辈子，追随孙裕德先生，精研丝竹文曲的宝贵经验，和点滴心得体会，毫无保留地，无私奉献给社会大众，将他们厘定的谱字取音、加花字眼，演奏技法之二胡、琵琶、扬琴专谱手稿，悉数交与笔者，拟以本人所订定，并已缮正之箫谱为蓝本，统一规范，标定演奏次序，反复起止，小节、板眼及篇幅总量，速度、表情用语等等。拟以吹（箫）、拉（二胡）、弹（琵琶）、打（扬琴）四声部的，小总谱型式出版面世，却因出版社负责人眼拙、功利，而未果。后来还是由丝竹世家沈庭康同志牽线，引来了太仓江南丝竹协会，倾情资助，方使我们今天才能得以见到，这部奇特的，由二周及戴、杜四人分别编订，上海国乐研究会和太仓市江南丝竹协会联合刊行的（内部资料 免费交流) 巜 江南丝竹文曲專辑》套 谱  （奇葩）的！ 

      何谓非遗传承？此乃货真价实经典案例！饮水思源，当思盘（谱）中一粒饭米（一字一音），皆来之不易！冀期广大青年国乐爱好者，接过前人的棒，精益求精，继续向前，以创造更新的辉煌！
      ［附注］还应提一笔的，就是沈庭康的一位从大西北建设退休归来的理工科人才，也是丝竹行家，工整地帮我们誊清了二胡、琵琶，和扬琴三本分谱，助力了制版付印刊行！
      近有吾徒昆山金晓丹，与一众昆山青年国乐同好，即依上述《江南丝竹文曲專辑》四声部套谱，排练、录制了《霓裳曲》等几首曲目，亦已初具规模，然对自身的，美声追求，和语态之轻、重、急、徐，章法结构的变化、转接，曲终前的有机舖垫，等等方面，尚须多加历炼，广征各方同好评说，以求渐臻嘉境！

2022年1月25日夜10:11      箫吟·戴树红  識于  沪上  海斯大厦  清英舘  
2022年1月26日下午3:00至6:58     与弟子海良  详尽校雠  电子编辑  定稿  于  沪上  海斯大厦   清英馆。

金晓丹  洞兮古音

毕业于南京艺术学院，自幼受朱建华、王文才两位先生启蒙开始学习竹笛，随后师从于江苏省戏剧学校王洪波、赵书敏先生学习竹笛演奏；南京艺术学院蔡敬民教授学习竹笛演奏；上海音乐学院戴树红教授学习琴箫、洞箫、江南丝竹文曲及古琴演奏；上海电影乐团罗守诚先生学习无伴奏笛箫演奏；江苏省昆剧院孙建安先生昆曲演奏。

现任：

中国民族管弦乐学会会员

中国音乐家协会竹笛学会会员

中国民族管弦乐学会竹笛学会理事

北京乐器学会笛箫专业委员会理事

中国民族管弦乐学会竹笛学会社会考级考官

江苏省竹笛学会理事

上海笛文化研究学会理事

昆山琼花民乐团副团长

曾获中国民族管弦乐学会举办的第五届北京竹笛邀请赛首届北京箫邀请赛金奖

2023年新加坡南洋国际音乐大赛华乐重奏小合奏组金奖

2024年中国民族管弦乐学会第二届国韵杯民族乐器艺术展 组合组民乐之星

徐萱 扬琴