屈原被放逐后，为楚怀王不识其忠心而独自伤悲，故问渡焉，后即投汩罗而死。后人作此曲以悼念屈原。此曲收录于《杏庄太音补遗》《西麓堂琴统》《太音传习》《真传正宗琴谱》《浙音释字琴谱》《重修真传琴谱》《新传理性元雅》《新刊发明琴谱》《琴谱合璧》等琴谱中。
屈原既放，为楚怀王不识其忠心而独自伤悲，游于江潭，行吟泽畔。颜色憔悴，形容枯槁。遂投南荒，问渡于渔父：“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”，渔父以“沧浪之水清兮，可以濯我缨。沧浪之水浊兮，可以濯我足”天地虽大，偏没有屈原容身之处。一步三叹上下求索，或有一隅可委身，但肯定不是屈原心中的理想国。
姚丙炎（1921～1983）古琴演奏家，出生于浙江杭州。姚丙炎曾自学二胡、三弦。1944年向浙派著名古琴家徐元白学琴。他演奏风格是音色秀美，稳健恬淡，含而不露，生动而不流俗，善弹《高山》、《潇湘水云》、《平沙落雁》、《渔樵问答》等曲。
解题：《杏庄太音补遗》：杏庄老人曰，屈原见放，自伤其忠之不见用於君也。忙忙自失，莫知所之，故问渡焉。后即投汨罗而死。后人遂拟是曲以吊之。屡考无吟，以俟后之君子。
歌词：《浙音释字琴谱》：
一、南荒投逐
南荒投逐，忠孤身独，离愁万斛。力犯雷霆，身遭荼毒。万里的那江山，忧心反复，亲亲三族虚宗属。见国的那无期，难凭你那威福。徒捋那虎须普，安你那蛇足。身世累累的那同草木，徙处不毛也，何由可赎。骥垂两耳，竟向盐车俯伏。
二、野渡危矶
断桥野渡也危矶，景凄凄，沙平岸曲人稀，霜凛也风悲。去步迟迟，冒天威，保安社稷谨无虞，空此也倾葵。求全致毁也悞君君兮兮，可恨谲诈张仪。
三、渔翁问姓
渔翁那问姓，子莫非屈平。掌三闾，逆圣情，会武关黄棘之盟，子日不可于以阻行。执於物而滞凝，反辱而求荣，世事风灯信少凭。
四、伸言己志
忠言鲠论，何可以伸，面折的那口陈，空敎披肝沥胆。记刘蕡王室之亲，安以皓皓的那洁白，蒙世俗之尘，身之察察，受物汶汶。
五、一身逐客
一身的那逐客，忧君的那默默。五岭的那云遮，三湘的那水隔，征路风霜的那秋瑟瑟。东阡的那西陌，有类海隅，无殊蛮貊。卑暑地，江潭泽，无忧远谪也，谪还忧国。
六、万里忧君
身万里也尙忧君，王室的那宗亲。倾危社稷忍传闻，此心烦闷，柰无由可愬你那原因。客卒於秦也秦，卒於秦。
七、细和沧浪
听和沧浪之声，沧浪浊淸水浊淸，浊斯濯足的那淸濯缨。丘山谊重，一叶身轻，的那举世人那皆醉，而我独醒醒。秦楚两无凭，的那两无凭。
八、势时任变
宗国也竟危顚，势时任变，天荒地老，沧海桑田。摇尾耻谁怜，堪嗟矻矻穷年。举首的那褒然，无计而获万全。任尸鞕，瞻天涕泪流涟，志空坚。无所控诉，不得已而止焉。
1.正调定弦（F调）
古代称谓：宫调、仲吕调、黄钟调。
F调是古琴曲中最常用的调式，也是初学琴曲的最基础泛音调弦法，这里不再赘述。
泛音关系如下图：
2、慢三弦定弦（C调）
古代称谓：慢角调、角调、黄钟均、林中调、黄钟宫调。
调弦法：在F调基础上，把三弦四徽泛音与五弦五徽泛音调为同声（松三弦）。
3、紧五弦定弦（bB调）
古代称谓：蕤宾调、徵调、无射调、仲吕调、金羽调等。
调弦方式：把五弦五徽泛音与正调三弦四徽泛音调为同声（紧五弦）。
4.紧二五七弦定弦(bE调)
古代称谓：清商调、商调、夹钟调、无射调、小碧玉调、姑洗调等。
调弦方法：依次将五弦五徽泛音与正调三弦四徽泛音调同声（紧五弦），七弦五徽泛音与已调五弦四徽泛音调同声（紧七弦），二弦五徽泛音与已调五弦七徽泛音调同声（紧二弦）。
5.慢一三四六弦定弦（D调)
调弦方式：依次把三弦四徽泛音与正调五弦五徽泛音调同声（松三弦），一弦四徽泛音与已调三弦五徽泛音调同声（松一弦），四弦七徽泛音与已调一弦五徽泛音调同声（松四弦），六弦五徽泛音与四弦四徽泛音调同声（松六弦）。此调也是紧二五七弦的另一种调法。
6.慢一三六弦定弦（G调式)
古代称谓：太簇调、夷则均、慢宫调、徵调等。
调弦方法：惯称“慢一三六弦”调。即将正调(F调式)一、三、六弦各降低一个小二度。
泛音校弦法：以此将正调五弦五徽泛音与三弦四徽泛音调同声（松三弦），三弦五徽泛音与一弦四徽泛音调同声（松一弦），三弦五徽泛音与六弦七徽泛音调同声（松六弦）。
注：此种定弦的调性是民族器乐中的常用调性。它与慢一三四六弦定弦调式的调性在古代琴曲中并不多见，但是却是现今民族音乐中频繁使用的调性，因此常与其他民族乐器合作者尤须多加练习。
7.慢二弦定弦（广陵调式）
古代称谓：慢商调。
调弦方法：惯称“慢二弦”调。即将正调(F调式)的二弦降低一个大二度与一弦音高相同。
泛音校弦法：将正调四弦七徽泛音与二弦五徽泛音调同声（松二弦）。
8.紧五慢一调式（胡笳调）
古代称谓：黄钟宫调、无射调。
调弦方法：惯称“紧五慢一弦”调。即将紧五弦(bB调)的一弦降低一个大二度。
泛音校弦法：正调调为紧五弦式，之后用三弦七徽泛音与一弦五徽泛音调为同声（松一弦）。
9.紧二五弦定弦（离骚弦式）
古代称谓：凄凉调、楚商调、外调。
调弦方法：惯称“紧二五弦”调。即将紧五弦式(bB调)的二弦升高一个小二度。
泛音校弦法：将已调为紧五弦式的五弦七徽泛音与二弦五徽泛音调同声。
10.慢三四六弦定弦（古怨弦式)
古代称谓：侧商调。
调弦方法：古称此弦式为“侧商调”定弦。《古怨》原谱谱前小序注：“慢角调（即慢三弦）慢四一徽取二弦十一晖应，慢六一徽取四弦十徽应。”即定慢一三四六弦时，不降一弦。
泛音校弦法：如上（慢一三四六弦见“5”）
在古代，由于定弦立调的依据不同，对均、调、音词义的理解不同，又没有绝对音高、音名、唱名、调性、调式的概念，所以定弦立调的名目繁多，相当混杂，许多不同名称的定弦法，实际上是一回事。在传统琴曲中常见的定弦法只有五种，即正调、慢角调、蕤宾调、慢宫调、清商调；另有四种特殊的定弦法，即慢商调、黄钟宫调、凄凉调、侧商调，一共有九种。在这九种定弦法中，正调用得最多，自南宋以来，普遍使用正调定弦，其他各调，都是从正调转变来的。正调七条弦的散弦音高是C、D、F、G、A、C、d，这是现时国内琴家普遍承认的音高标准。这个标准，是建国后逐步形成的，是约定俗成的结果。当然，在理论上也是受黄钟相当于C音的影响，王光祈先生在《翻译琴谱之研究》中，对中吕均(正调)的《平沙落雁》也是译为F调。
在九种定弦法中，对于“正弄”的五个调子，定弦法和调性是一致的，则按常规用升降号表示调性，按“紧角为宫”或“慢宫为角”的办法，调整琴弦。而这五个调，五声音阶完整，转轸调弦比较规律，一六弦、二七弦同声相应。对于“侧弄”，即不转弦而换调，或者说利用正调定弦，弹奏其他调门，则在F音的弦序位置上加注本位符号表示正调定弦，至于曲调的调号，则按常规记写。
对于四种特殊的定弦法，龚一先生命名为《广陵散》弦式、《胡笳》弦式、《离骚》弦式、《古怨》弦式，是很确切、很恰当的；当然也可按其定弦法和调性叫C外调、bB外调、D外调。所谓外调，或者是五声音阶不够完整，或者是转轸调弦没有一定的规律，或者是定弦法和调性不够一致。外调是为了适应某些特殊需要而产生的。对于外调，则于乐谱开始的地方，画出一小段，用升降号表示调性，用音符标出各条弦的实际音高，再按常规记写曲调。
由于古琴是按五声音阶定弦的，定弦立调实际上是调整小三度的位置，常用“紧角为宫”或“慢宫为角”的办法。而五线谱是为适应七声音阶而制定的，转调实际上是调整半音的位置，常用“升fa为si”或“降si为fa”的办法，两者是不完全吻合的。以C调为例，谱上降si而琴上却需紧角，谱上升fa而琴上却是慢宫，这是必须注意到的。
今以谱表表示各种定弦法，并以正调为准，用文字说明紧慢某某弦，一般都是升降半音，有紧慢全音者，加注“全”字。
(1)F调定弦(正调定弦)
F调定弦(正调定弦)
调弦方法：校准五弦A，调和其余各弦。
传统名称：正调、仲吕均、官调、黄钟调等。
代表曲目：《平沙落雁》、《梅花三弄》、《关山月》、《流水》等。
(2)bB调定弦(正调紧五弦)
bB调定弦(正调紧五弦)
调弦方法：将F调的五弦升高一个半音。
传统名称：蕤宾调、无射均、徵调、仲吕调、金羽调等。
代表曲目：《阳关三叠》、《潇湘水云》、《歇乃》等。
(3)bE调定弦(正调紧二 五 七 弦)
古琴bE调定弦
调弦方法：将F调的二、五、七弦各升高一个半音。
传统名称：清商调、夹钟均、商调、无射调、小碧玉调等。
代表曲目：《捣衣》、《秋鸿》、《春山听杜鹃》等。
(4)C调定弦(正调慢三弦)
古琴C调定弦
调弦方法：将F调三弦降低半音为E。
传统名称：慢角调、黄钟均、角调、林钟调等。
代表曲目：《风雷引》、《风求凰(梅庵)》等。
(5)G调定弦(正调慢一三六弦)
古琴G调定弦
调弦方法：将F调一、三、六弦各降低一个半音。
传统名称：慢宫调、夷则均(实为林钟均)、羽调、太簇调等。
代表曲目：《挟仙游》、《获麟》等。
(6)F调侧弄(正调定弦)
古琴F调侧弄(正调定弦)
调弦方法：与正调定弦相同。
传统名称：黄钟均或慢角调借正调弹。
代表曲目：《秋江夜泊》、《龙翔操》、《忆故人》等。
(7)《广陵散》弦式、C外调(正调慢二(全)定弦)
古琴《广陵散》弦式、C外调(正调慢二(全)定弦)
调弦方法：将F调的第二弦调低一个全音，与一弦音高相同。
传统名称：慢商调。
代表曲目：《广陵散》。
(8)《胡笳》弦式、bB外调(正调紧五慢一(全)定弦)
古琴《胡笳》弦式、bB外调(正调紧五慢一(全)定弦)
调弦方法：将bB调的一弦降低一个全音。
传统名称：黄钟宫调、无射调等。
代表曲目：《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》等。
(9)《离骚》弦式、bB调(正调紧二五定弦)
古琴《离骚》弦式、bB调(正调紧二五定弦)
调弦方法：将bB的二弦升高一个半音。
传统名称：凄凉调、楚商调等。
代表曲目：《离骚》、《译畔吟》、《屈原问渡》等。
